拱券结构,请问穹形建筑和拱顶建筑的定义和区别是什么？

穹形建筑有穹隅、穹顶等等。

穹顶是指拱顶之间形成的三角形球面或其他异形顶面。而穹隅指的是，该建筑不仅仅是穹顶，包括周边也都有可能是异形的，穹隅的发明使得方形基座上可以搭建巨大的圆形穹顶，这是古罗马建筑师都没有解决的问题，是建筑史上的伟大创举。

拱顶建筑，指的就是顶部采用拱的构造形式，相对来说显得比较单一而矣。

当然就拱顶来说也筒形拱、十字拱、穹棱拱、肋架拱、双曲拱等多种形式，但它与穹顶的区别就在于，穹顶往往是由多种异形面的组合，而拱顶相对比较单一。

穹顶、拱顶过去一般都认为属于古罗马建筑的，但随着文化的交流和交融，国内现在已经出现了很多穹顶、拱顶建筑，如各地的都有的体育场馆建筑就是比较典型的例子。

拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，又称券洞、法圈、法券。它除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型的不同，拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显樗，而伊斯兰建筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形和钟乳形等多种 拱券结构是罗马最大成就之一. 券应该是拱结构里的每个单元。 拱应该可以理解成多组券组成的结构。

券柱式 罗马叠柱式 巨柱式


券柱式 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。
这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

罗马叠柱式 为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。

巨柱式 为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。

古罗马的建筑
——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1、 天然混凝土：活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展

2、 十字拱

公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。

3、 拱顶体系

各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。正是在这一套复杂的拱顶体系下，3世纪的罗马浴场获得了宽敞开阔、贯通的内部空间。，初步形成了有轴线的内部空间序列。（实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系）

4、 肋架拱

古罗马4世纪后，奴隶制已经临末期了，奴隶减少，普通工匠大量代替了奴隶劳动。转而希望用更高明的技术减轻机构，节约石材和模架。肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。

5、 罗马五柱式

塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式

6、 罗马人继承了希腊的柱式，并从以下几个个方面解决了柱式同罗马建筑间的矛盾。

1）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。

这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

2）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。

3）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

叠柱式的构图局限于水平划分，变化少，不易突出重点。因此，就发展了巨柱式。巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大

4）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

罗马建筑远比希腊的高大，但是柱式确不能简单地等比例放大。所以就必须使柱式更富有细节，用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，并用雕饰来装饰它们。因此，科林斯式受到重用，还流行一种新的复合柱式，就式在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼使得涡卷。

罗马奴隶主的漫无节制地追求豪华地审美趣味，使柱式的趣向华丽、细密。柱式往往装饰过份，甚至把额枋都布满浮雕。罗马柱式一般失去了希腊柱式地典雅和端庄。希腊多立克柱式由于完全不适合罗马奴隶柱地口味也被淘汰了。

柱式到了罗马时代，柱式已经不是结构构件，也不是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品，比希腊柱式退步了。

7、 维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人奥古斯都的军事工程师 ）

●成就：① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系

② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。例如,关于建筑物的选址，他探讨了建筑物的性质、它同城市的关系、地段四周的现状、道路、地形、朝向、风向、阳光。水质、污染等等。关于经济，他探讨了建筑物平面的组合与布局，结构方式，材料的选择、制备和运输、直到业主的社会地位和财力。

力求依靠当时的唯物主义哲学和自然科学的成就，对实践经验做出了理论解释。他提出，只有兼备实践知识和理论知识的人才能成为称职的建筑师。他详细阐明了几何学、物理学、声学、气象学、等基础科学以及哲学、历史等对建筑创作的重要意义。书中基本上没有玄学或神学的信息。

③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，“一切建筑物都应当恰当地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，”并把这个主张贯彻到全书的各个方面。

④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活

中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理

强调建筑物的整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系，强调它们必须有一个共同的度量单位。他说：最和谐的比例存在于人体，人体是美的，因此建筑应该仿照人体各部分的比例关系。

他对建筑美的研究，始终联系着建筑物的性质、位置、环境、大小、观赏条件以及实用、经济等等，注意各种情况而修正规则，并不教条地死守规则。

●局限性：除了科学本身发展水平的历史局限性外，主要是：

① 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量。

② 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定

③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释

8、 凯旋门的典型形制

凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。

9、 纪功柱

为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。

10、古罗马万神庙（Pantheon）

特点：1）采用了穹顶覆盖的集中式形制

2）是单一空间、集中式构图的建筑物的代表

3）是罗马穹顶技术的最高代表

●形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，寓意神的世界和人的世界的某种联系。穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。外墙面划分为三层，下层贴白大理石，上两层摸灰。第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：

① 减少穹顶侧推力的影响

② 把墙加高，体形较匀称

③ 当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯

●内部的艺术处理

因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。内部的墙面贴15cm厚的大理石板，穹顶摸灰，每个凹格中央点缀一朵镀金铜花。墙面的分划、装饰的壁柱和壁龛，尺度正常，色调沉稳，所以建筑虽大，却不使人感到压抑。地面铺彩色大理石板，中央略凸，边缘逐渐下低，形成一个弧面，像肌体一样饱满有生命感，略略夸大了地面的面积，也夸大了庙宇空间体积。从穹顶中央洞口漫射经进来的天光，很柔和照亮内部，恰好渲染出一种人神间的距离感。

从迄今还保存着的古希腊宏大的露天剧场遗迹来看，人类大约在两千多年前，就有扩大室内空间的要求。古代建筑室内空间的扩大是和拱结构的演变发展紧密联系着的，从建筑历史发展的观点来看，一切拱结构-包括各种形式的券、筒形拱、交叉拱、穹隆-的变化和发展，都可以说是人类为了谋求更大室内空间的产物。券拱技术是罗马建筑最大的特色及成就，它对欧洲建筑做出了巨大的贡献，影响之大无与伦比。罗马建筑典型的布局方法、空间组合、艺术形式和风格以及某些建筑的功能和规模等等都是同券拱结构有密切联系。拱形结构在承受荷重后除产生重力外还要产生横向的推力，为保持稳定，这种结构必须要有坚实、宽厚的支座。例如以筒形拱来形成空间，反映在平面上必须有两条互相平行的厚实的侧墙，拱的跨度越大，支承它的墙则越厚。很明显，这必然会影响空间组合的灵活性。为了克服这种局限，在长期的实践中人们又在单向筒形拱的基础上，创造出一种双向交叉的筒形拱。而之后为了建筑的发展热门又创造出了穹隆结构穹隆结构也是一种古老的大跨度结构形式，早在公元前14世 纪建造的阿托雷斯宝库所运用的就是一个直径为14.5米的叠涩穹隆。到了罗马时代，半球形的穹隆结构已被广泛地运用于各种类型的建筑，其中最著名的要算潘泰翁神庙。神殿的直径为43.3米，其上部覆盖的是一个由混凝土做成的穹隆结构。在大跨度结构中，结构的支点越分散，对于平面布局和空间组合的约束性就越强；反之，结构的支承点越集中，其灵活性就越大。从罗马时代的筒形拱衍变成高直式的尖拱拱肋结构；从半球形的穹隆结构发展成带有帆拱的穹隆结构，都表明由于支承点的相对集中而给空间组合带来极大的灵活性。 桁架也是一种大跨度结构。在古代，虽然也有用木材做成各种形式的构架作为屋顶结构的，但是符合力学原理的新型桁架的出现却是现代的事。桁架结构虽然可以跨越较大的空间，但是由于它自身具有一定的高度，而且上弦一般又呈两坡后曲线的形式，所以只适合担当作屋顶结构。网架结构也是一种新型大跨度空间结构。它具有刚度大、变形小、应力分布均匀、能大幅度地减轻结构自重和节省材料等优点。网架结构可以用木材、钢筋混凝土或钢材来做，并且具有多种多样的形式，使用灵活方便，可适应于多种形式的建筑平面的要求。国内外许多大跨度公共建筑或工业建筑均普遍地采用这种新型的大跨度空间结构来覆盖巨大的空间。网架结构可分为单层平面网架、单层曲面网架、单层平板网架和双层穹隆网架等多种形式。单层平面网架多由两组互相正交的正方形网格组成，可以正方，也可以斜放。这种网架比较适合于正方形或接近于正方形的巨型平面建筑。如果把单层平面网架改变为曲面-拱或穹隆网架，或可以进一步提高结构的刚度并减小构件所承受的弯曲力。从而增大结构的跨度。网架结构像框架结构一样，承重系统与非承重系统有明确的分工，即支承建筑空间的骨架是承重系统，而分割室内外空间的围护结构和轻质隔断，是不承受荷载的。在网架结构体系下，室内空间常依照功能要求进行分隔，可以使封闭的，也可以是半封闭或开敞的。当今，空间平板网架结构在我国已有较大发展，而由于网架结构多采用金属管材制造，能承受较大的纵向弯曲力，与一般钢结构相比，可节约大量钢材和降低施工费用（根据有关资料统计，节约钢材约35%，降低施工费用约25%，甚至在某些情况下，耗钢量接近于普通钢筋混凝土梁中的钢筋数量）。因此，空间网架的结构形式，用于大跨度建筑具有很大的经济意义。另外，由于空间平板网架具有很大的刚度，所以结构高度不大，这对于大跨度空间造型的创作，具有无比的优越性。 一般而言，用轻质高强材料做成的结构，若按强度计算，其剖面尺寸可以大大地减小，但是这种结构在荷载的作用下，却容易因变形而失去稳定并最后导致破坏。而壳体结构正是由于合理的外形，不仅内部应力分配既合理又均匀，同时又可以保持极好的稳定性，所以壳体结构尽管厚度极小却可以覆盖很大的空间。壳体结构的刚度，取决于它的合理形状，而不像其他结构形式需要加大结构断面，所以材料消耗量低；其静载也不像其他结构形式那样随跨度增大而加大，所以其厚度可以做得很薄；该结构的承重和无盖合二为一，使其更加经济有效，且在建筑空间利用上越加充分。壳体结构按其受力情况不同可以分为折板、单曲面壳和双曲面壳等多种类型。在实际应用中，壳体结构的形式更是丰富多彩的。例如悉尼歌剧院，其外观为三组巨大的壳片，耸立在一南北长186米、东西最宽处为 97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。而壳体结构既可以单独使用又可以组合起来使用；既可以用来覆盖大面积空间，又可以用来覆盖中等面积的空间；既适合方形、矩形平面要求，又可以适应圆形平面、三角形平面，及至其他特殊形状平面的要求。因为壳体结构属于高效能空间薄壁结构范畴，可以适应于力学要求的各种曲线形状，所以其承受弯曲及扭转的能力远比平面结构系统大。另外，因结构受力均匀，因而可充分发挥材料的材耗，所以壳体结构体系非常适用于大跨度的各类建筑。 由于钢的强度很高，很小的截面就能够承受很大的拉力，因而在本世纪初就开始用钢索来悬吊屋顶结构。悬索在均匀荷载作用下必然下垂而呈悬链曲线的形式，索的两端不仅会产生垂直向下的压力，而且还会产生向内的水平拉力。单向悬索结构为了支承悬索并保持平衡，必须在索的两端设置立柱和斜向拉索，以分别承受悬索所给予的垂直压力和水平拉力。单向悬索的稳定性很差，特别是在风力的作用下，容易产生振动和失稳。为了提高结构的稳定性和抗风能力，还可以采用双层悬索或双向悬索。双层悬索结构平面呈圆形，索分上下两层，下层索承受屋顶全部荷载，为承重索；上层索起稳定作用，为稳定索，上下两层索均张拉于内外两个圆环上而形成整体。这种形式的悬索结构承重索与稳定索具有相反的弯曲方向，这两种索交织成索网，经过预张拉后形成整体，具有良好的稳定性和抗风能力。悬索结构除跨度大、自重轻、用料省外还具有平面形式多样（除可覆盖一般矩形平面外还可以覆盖圆形、椭圆、正方形、菱形乃至其他不规则平面的空间），使用的灵活性大、范围广；由多变的曲面所形成的内部空间既宽大宏伟又富有运动感；主剖面呈下凹的曲面形式，曲率平缓，如处理得当既能顺应功能要求又可以大大节省空间和空调费用；形式变化多样，可以为建筑形体和立面处理提供新的可能性。在大跨度结构建筑选型时，悬索结构由于没有繁琐支撑体系的屋盖结构选型，所以该种结构是较为理想的形式。在荷载作用下，悬索结构体系能承受巨大的拉力，因此要求设置能承受较大压力的构件与之相平衡。 膜结构是空间结构中最新发展起来的一种类型，它以性能优良的织物为材料，或是向膜内充气，由空气压力支撑膜面，或是利用柔性钢索或刚性骨架将膜面绷紧，从而形成具有一定刚度并能覆盖大跨度结构体系。膜结构既能承重又能起围护作用，与传统结构相比，其重量却大大减轻，仅为一般屋盖重量的1/10-1/30。膜结构按其支承方式的不同，一般包括：（1）空气膜结构-跨度大时可用气承式，就是在建筑物内部空间注以空气，屋面的拱度一般都较低，以减小欺压，大跨度时往往在建筑物的对角线方向布置交叉的钢索，对膜面起加劲作用。而气胀式空气膜结构则是将膜材做成周围密封的圆形双层，充气后形成飞碟状；或将膜材作成半圆形圆筒，充气后如同半个轮胎，以此为单元组合成各种屋盖。该膜结构主要用在跨度较小的临时性建筑上。（2）悬挂膜结构-一般采用独立的桅杆或拱作为支承结构将钢索与膜材悬挂起来，然后利用钢索向膜面施加张力将其绷紧，这样就形成了具有一定刚度的屋盖。（3）骨架支撑膜结构-这是以钢骨架代替了空气膜结构中的空气作为膜的支撑结构，骨架可按建筑要求选用拱、网壳之类的结构，然后在骨架上敷设膜材并绷紧，适用于平面为方形、圆形或矩形的建筑物。（4）复合膜结构-这是膜结构中新的结构体系，由钢索、膜材及少量受压的杆件组成，由于主要用于圆形平面，称“索穹顶”。这个体系包括连续的拉索和单独的压杆，在荷载作用下，力从中心受拉环或桁架通过放射状的径向脊索、谷索、环向拉索、斜拉索传向周围的受压环梁。扇形的膜面从中心环向外环方向展开。通过对钢索施加拉力而绷紧，固定在压杆与接合处的节点上。该结构适用于大跨度的圆形或椭圆形建筑。

肯定是法国 英国 意大利了~~~德国的城堡也非常值得一看~我建 议楼主这几个地方可以一个一个的去，还有西班牙也非常不错！建筑都特别漂亮！北欧的话相对自然风光会多一些，其实我也才去过意大利和西班牙，但是其他地方未来也有计划要一个一个的去~~~我一直都是跟着众信旅游的团去的，未来的日子如果签证可以自己搞定，我觉得自由行也是不错的选择~就是语言无能。

古罗马建筑继承并革新的古希腊的建筑风格。在继承古希腊建筑柱式特色的基础上，罢西方建筑文化大大向前发展了。

古罗马的建筑是古典建筑的典范，对人的心理能够产生强大的震撼这主要与其简单的几何造型，巨大的规模体量，厚重的石头材料等有关。古罗马建筑最主要地体现在拱门，圆顶和券拱结构上。拱门是罗马建筑最显著的特点，在像罗马大竞技场一类结构上，他们采用了重复拱门并和希腊地圆柱相结合。他们建造了拱型地凯旋门，和供状的甬道。

圆顶也是罗马建筑最主要的特色。当然，圆顶所根据的原理和拱门是相同的。古罗马人是一个极有建筑艺术创造天才的民族。他们把原始部落的圆形屋顶一步步推向了极至，只有到了古罗马人手里，原始人的圆形屋顶才上升到了圆形拱顶建筑艺术。罗马人用它来作为巨大公共建筑的屋顶，使得整个建筑的内部空间不必用柱子支撑。世界上最大的圆顶之一就是罗马的万神殿。

券拱结构是罗马建筑的最大特点，也是最大成就之一。罗马建筑典型的布局方式，空间组合，艺术形式等等都与拱券结构有着血肉联系。正是出色的拱券技术才使罗马宏伟壮丽的建筑有了实现的可能性，才使罗马建筑那种空前勇敢大胆的创造精神有了根据。

总之，古罗马建筑是以“圆”为特色的。

建于公元前46年的露天剧场，是罗马帝国最古老的剧场之一，剧场总面积0.12平方公里。圆形竞技场建于城的高处，双层拱廊围绕竞技场一周，其长轴为136米，短轴107米，可容2.5万名观众。这是典型的古罗马式建筑，拱门，圆顶式它的特色。

圣彼得大教堂，世界上最大天主教教堂，建设了120年，其门前广场几十年后才建成。从1506—1626年，多名重要建筑师与艺术家参与设计，其中以伯拉孟特和米开朗基罗最为著名。

古罗马的建筑 ——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就 1、 天然混凝土：活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展 2、 十字拱 公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。 3、 拱顶体系 各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。正是在这一套复杂的拱顶体系下，3世纪的罗马浴场获得了宽敞开阔、贯通的内部空间。，初步形成了有轴线的内部空间序列。（实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系） 4、 肋架拱 古罗马4世纪后，奴隶制已经临末期了，奴隶减少，普通工匠大量代替了奴隶劳动。转而希望用更高明的技术减轻机构，节约石材和模架。肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 5、 罗马五柱式 塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式 6、 罗马人继承了希腊的柱式，并从以下几个个方面解决了柱式同罗马建筑间的矛盾。 1）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。 这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。 2）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。 3）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。 叠柱式的构图局限于水平划分，变化少，不易突出重点。因此，就发展了巨柱式。巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大 4）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。 罗马建筑远比希腊的高大，但是柱式确不能简单地等比例放大。所以就必须使柱式更富有细节，用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，并用雕饰来装饰它们。因此，科林斯式受到重用，还流行一种新的复合柱式，就式在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼使得涡卷。 罗马奴隶主的漫无节制地追求豪华地审美趣味，使柱式的趣向华丽、细密。柱式往往装饰过份，甚至把额枋都布满浮雕。罗马柱式一般失去了希腊柱式地典雅和端庄。希腊多立克柱式由于完全不适合罗马奴隶柱地口味也被淘汰了。 柱式到了罗马时代，柱式已经不是结构构件，也不是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品，比希腊柱式退步了。 7、 维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人奥古斯都的军事工程师 ） ●成就：① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系 ② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。例如,关于建筑物的选址，他探讨了建筑物的性质、它同城市的关系、地段四周的现状、道路、地形、朝向、风向、阳光。水质、污染等等。关于经济，他探讨了建筑物平面的组合与布局，结构方式，材料的选择、制备和运输、直到业主的社会地位和财力。 力求依靠当时的唯物主义哲学和自然科学的成就，对实践经验做出了理论解释。他提出，只有兼备实践知识和理论知识的人才能成为称职的建筑师。他详细阐明了几何学、物理学、声学、气象学、等基础科学以及哲学、历史等对建筑创作的重要意义。书中基本上没有玄学或神学的信息。 ③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，“一切建筑物都应当恰当地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，”并把这个主张贯彻到全书的各个方面。 ④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活 中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理 强调建筑物的整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系，强调它们必须有一个共同的度量单位。他说：最和谐的比例存在于人体，人体是美的，因此建筑应该仿照人体各部分的比例关系。 他对建筑美的研究，始终联系着建筑物的性质、位置、环境、大小、观赏条件以及实用、经济等等，注意各种情况而修正规则，并不教条地死守规则。 ●局限性：除了科学本身发展水平的历史局限性外，主要是： ① 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量。 ② 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定 ③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释 8、 凯旋门的典型形制 凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。 9、 纪功柱 为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。 10、古罗马万神庙（Pantheon） 特点：1）采用了穹顶覆盖的集中式形制 2）是单一空间、集中式构图的建筑物的代表 3）是罗马穹顶技术的最高代表 ●形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，寓意神的世界和人的世界的某种联系。穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。外墙面划分为三层，下层贴白大理石，上两层摸灰。第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了： ① 减少穹顶侧推力的影响 ② 把墙加高，体形较匀称 ③ 当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯 ●内部的艺术处理 因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。内部的墙面贴15cm厚的大理石板，穹顶摸灰，每个凹格中央点缀一朵镀金铜花。墙面的分划、装饰的壁柱和壁龛，尺度正常，色调沉稳，所以建筑虽大，却不使人感到压抑。地面铺彩色大理石板，中央略凸，边缘逐渐下低，形成一个弧面，像肌体一样饱满有生命感，略略夸大了地面的面积，也夸大了庙宇空间体积。从穹顶中央洞口漫射经进来的天光，很柔和照亮内部，恰好渲染出一种人神间的距离感。

战国时代的屋面已大量使用青瓦覆盖；板瓦、筒瓦的坚实度和色泽，以及半圆形瓦当上所饰花纹，比之西周时期都有显著进步。砖的种类除装饰性质的条砖外，还有方砖和空心砖。秦汉两代的圆形瓦当，花纹疏朗而富于变化。铺地方砖和空心砖有许多是模印花纹的。从战国、西汉到东汉，墓室结构由梁式的空心砖逐渐发展为顶部用拱券和穹窿，解决了商朝以来木椁墓所不能解决的防腐和耐压问题。当时拱券除用普通条砖外，还用特制的楔形砖和企口砖。发券的方法，或用单层券，或用双层与多层券。每层券上往往卧铺条砖一层，称为“伏”。这券和伏的相间的方法，为后来砖券与石券所普遍采用。不过这时砌砖的胶泥还未掺人石灰。在房屋建筑中砖材多用于台基和墁地，间有用于贴墙或用于墙壁加固的。

问题知识“筑讯中国”解答：
整个汉代处于封建社会上升时期， 社会生产力的发展促使建筑产生显著进步，形成我国古代建筑史上又一个繁荣时期。
它的突出表现就是木架建筑渐趋成熟， 砖石建筑和拱券结构有了很大发展。 史料方面： 木架建筑虽无遗物， 但根据当时的画像砖、 画像石、 明器陶屋等间接资料来看， 抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成。
建筑材料与技术： 斗栱已普遍使用。 在制砖技术和拱券结构方面， 有了巨大进步， 城市建设与重要建筑物： 都城长安是同时期罗马城的 2. 5 倍， 城市建设发达。
在长安建造了大规模的宫殿、 坛庙、 陵墓、 苑囿等。