音质,什么是好音质

判断声音的音质是否优秀,瞬态是一个非常重要的指标。很多音响器材的测评，尤其是对耳机、音箱测评当中，都是提到一个瞬态响应或者瞬态表象的问题。瞬态是什么？瞬态是什么原理？笔者在这里跟大家探讨关于声音瞬态的问题。
瞬态（Transient)，多指短暂而有爆发性的声音，定音鼓的声音便是音乐瞬态的例子。瞬态是一个与时间有着紧密关系的概念，它是指信号强度突变。通常，这些瞬态的声音是难以准确的重现出来的。

瞬态响应（Transient Response），指耳机能够准确地再现瞬态音乐变化的能力。瞬态响应是衡量耳机对音乐中突发信号跟随能力地主要指标。瞬态响应好的耳机应当信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
在发烧唱片中，打击乐器尤其是鼓乐，以及大场面的交响乐中领奏到合奏的过渡部分，万万都是瞬态很快的时候，这类型的信号，对于很多耳机来说，是BT的信号，是难以还原的信号。
瞬态不完全等于瞬态响或者瞬态表现、瞬态响应，是指耳机系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示，指标越高，谐波失真越小。如：一般放大器的转换速率＞10V/μs。在数字信号、或者唱片这一级当中，由于静音立刻变成满信号都是容易的，测试耳机当中使用的方波（如：鼓声和爆炸声）就是这样。有意义地是，耳机的回放。只有耳机能够较好的表现瞬态信号时，才能给予 “瞬态表现不错”的评价。
我们还常听到“瞬态失真”这个词，瞬态失真又是什么呢？无理头的说法就是“瞬态表象不好”。只要无法还原原始信号的都可以被视为失真。包括：瞬间响度不好、发出破音、打击乐时有延迟感甚至糊成一片、拖泥带水等。
瞬态响应的主要表现是瞬态失真。瞬态失真是现代声学的一个重要指标，它反映了耳机、耳放电路对瞬态突变信号的保持跟踪能力，故又称瞬态反应。这种失真使音乐缺少层次感或透明度，有两种表现形式
A：瞬态互调失真
在输入脉冲性瞬态信号时，音电路中的电容使输出端不能立即得到应有的输出电压，而使得负反馈电路不能得到及时的响应，耳放在这一瞬间处于开环状态，使输出瞬间过载而产生削波，这一削波失真称为瞬态互调失真，这种失真在胆机上表现较为严重。
瞬态互调失真是耳放的一个动态指标，主要由耳放内部的深度负反馈引起的。是影响胆机音质、导致“晶体管声音”和“金属声音”的罪魁祸首。降低这种失真的方法主要有：1.选择好的器件和调整工作点，尽量提高耳放的开环增益和开环频响。2.加强各放大级自身的负反馈，取消各环路负反馈。
B：转换速率过低引起的失真
以上所述，高电平的输入脉冲使耳放产生削波而造成瞬态互调失真。那么低电平的输入脉冲是否会引起失真呢？这就看耳放的响应时间了，由于耳放的响应时间太长使耳放宿处信号的变化跟不上输入信号的迅速变化而引起的瞬态失真，称为转换速率过低失真。它反映了耳放对信号的反应速度，这项失真小的耳放，其重放的音质解析力、层次感及定位感都很好。
它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到耳放时由于耳放的反应较慢，使信号产生失真。一般以耳放输出信号的包络波形是否与输入的方波波形相似来表达耳放的瞬态信号的跟随能力。由于声音的瞬态而引起的失真，主要是谐波失真，是指引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者都会使音质劣化，若如果失真度超过3％时，音质劣化就很明显。耳机失真度最大，一般最小的失真度也要超过1％。

音质包含了三方面的内容：音量、音高和音色。声音的音量（volume），即音频的强度和幅度；声音的音调，也称为音高（pitch），即音频的频率或每秒变化的次数 ；声音的音色（timbre），即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。音质的数值是由实际比特率决定的。

音质是人的声带所决定的。
人的声带长短，形状，厚度都不尽相同，所以发出来的音色，音高，音域也不尽相同。
1、质感——声音的质地感，就像丝绸与粗布之间、大理石与木板之间的区别。任何物质都有其特有的质地感。是人通过自己的感觉器官对具体物质的一种综合感受。

2、粗细感——指声音粗糙与细致。乐器本身是有适当的粗糙感的，而且每一件乐器都不相同，如果由于声音的分析能力不够使所发出的声音超过原乐器应有的细致的话，就会失去了那乐器应有的质感，而且有时声音不够活泼；如果声音超过了乐器本身应有的粗糙质感的话，则声音所听起来就会显得悦耳，细腻而有活生感，这是发烧友们所要追求的目标。
3、声音纯净度——音响器材能不能重现原来乐器的音质，除了重现的转换过程因素之外，还会有器材本身渲染的因素。例如用塑胶制成的喇叭箱，就会在重播声音中加入塑胶声；用铝、铜、铁做的机箱，也会各有各自不同的金属声；而各式各样的不同的零件，如晶体管、真空管、电容器、电阻等，也会产生各自不同的音质出来，渗入到重播声音之中，或因元器件的品质不良而产生杂音，使得声音有杂质。
4、Q值——最高标准当然是恰如其份，望文生义，这是一个很难理解的术语，就好像吃面条、米饭一样，有的面条或米饭在嘴里会有弹性的感觉，而在音乐中可以说是尾韵，也可以说是阻尼适度的共鸣现象。其实在音乐里，弹性是无所不在的，并不一定光只指低音部份。好的声音无论是低音、中音或甚至高音，都应该有弹性的，但影响整个音域弹性的主要还是低频部份。如果音响器材对低频的控制力不好，则出来的低频是软的、松的、拖的，或没有尾韵的；如果低频有过份的阻尼，收尾太快、太短，以及没有余韵，那么低频的细节就不会完全交待清楚。好的低频应该是有弹性的，声音出来应该有尾韵的，像弹簧似的会弹出去又收回来，是有韧性的，有弹力的。
5、密度感——声音的密度是不是紧密得恰到好处，密度不够声音会疏，会散，会肥，不够凝聚。由经验中发现每样器材在不同的频率中，声音的密度并不一样，因此这个项目要从高音、中音、低音三个项目的密度来分别评判。高音中如果密度感不够，在听小提琴时会感觉到高音区琴弦发毛，没有质感，而三角铁听起来也不会有是一个较粗的金属棍的感觉，甚至会感觉出是由细小的钢丝所发出来的声音。在中音区密度感则更多表现在人声的重播够不够真切方面。密度感好，可以听出人声的每一个音的细节，包括舌头与牙齿之间的细维声音，反之则声音含糊，听起来似乎人的喉咙没有边缘一样。在低音区，密度感会体现在低音提琴、大鼓等低音乐器的重播方面。密度感适中，乐器会有形，甚至可以体会得到低音提琴弦的粗细及大鼓的边缘等。过松或过紧都会使乐器的外形失准，产生模糊的感觉。

是这样的，总的来说耳机占音质的40，mp3占60。
mp3的好坏是跟所用的音质芯片和电路的设计有关。便宜的mp3的电路做的很差劲，你听歌就能听到杂音，而且由于设计不合理，质量也不好。
耳机的好坏就是解析的问题，音质的问题好的耳机解析比较高，所以如果用一个几十块的mp3配个好耳机的话，由于耳机的高解析会让你感觉到杂音特别重，甚至比用个便宜的耳机听还难以让人接受。但是如果有了好的mp3没有好耳机也是发挥不出mp3的功效。但是没有MP3再好的耳机也没用。
至于音质，是个很主观的问题看个人的喜好。有的时候乍感觉听不出来好坏。但是听久了再听哪些不好的就很能感觉出来了
希望能帮到你啊

要对钢琴音质的好坏作出正确的判断并不是一件容易的事,音质是乐器最主要的也是最难的指标。一架钢琴有的卖几千块，有的几十万主要是音质的差别,但有一原则是不变的：音量大的不一定是好琴，但是好琴一定有很大的音量，音量小的一定不是好琴。
在挑选钢琴时，首先要听一下钢琴的音准情况。在音基本调准的情况下，先弹一弹中音区，因为中音区音色的好坏基本上能决定该琴的整体音色的好坏。中音区要求音的延长要尽可能地长，音色要优美柔和。发音不能沉闷也不能生硬，轻弹和重弹时音色不能有变化，起变化的只能是音量的大小。低音区的发音要浑厚有力，音响要有足够的延长，发音不能短促，无力。高音区的发音要明亮清晰，不能过分华丽、发音不纯净、没有余音。除此之外，还要注意三个音区过渡要自然，不能有痕迹，音色要统一；音量的比例要协调。
在挑选新琴时，整体的音色宁愿偏向柔和一点，也不能要过于明亮的。因为音色柔和一点的新琴弹奏一段时间，音色可能会好起来，而过于明亮的，过一段时间，音色有可能会过分了。音质好坏难以判别是因为它太抽象，多数人对此都没有信心，而易被他人误导。其实，对音质美感的感受人人都有，也因人而异，有所差别。有的人喜欢柔和的声音，有人喜欢明亮的声音，这似很难把握，其实只要你有信心，自己去比较是最可靠的。只要用心，用同等力度去一个键一个的弹，就能听出其中的细微差别，在鉴别中找出你认为好听的琴。
我们乐人乐器回收钢琴的标准也是按照音质来衡量的，如果大家家里有音质比较好的闲置钢琴，找我们乐人一定能卖个高价！