拉丁十字,拉丁十字和希腊十字的异同 在形状的

讨论到欧洲中世纪的建筑.西欧和东欧分别为两个建筑体系.东欧是穹顶结构和集中式形制,西欧是古罗马的拱顶结构和巴西利卡形制.而这种差别是跟当时不同的社会背景和宗教仪式有关.基督教在中世纪分为两大宗:西欧是天主教,东欧是正教.
先谈东欧.
1.关于集中式形制. 在5-6世纪时,由于东正教不象天主教那样重视圣坛的神秘仪式,而宣扬信徒之间的亲密一致,集中式形制的教堂增多.集中式建筑物具有宏伟的纪念性.强大的帝国需要纪念性建筑物,于是集中式的教堂流行起来.
2.集中式形制的结构演化及希腊十字平面的由来. 集中式教堂的决定因素是穹顶.在 方形平面上盖穹顶,要解决好两种几何形状的承接过度问题.起初的做法是用横放的喇叭型拱在四角把方形变成8边形,在上面砌穹顶.或者用大石板层层抹角,成16或32边形后再承托穹顶.但这种做法无法做到稍大的跨度.内部形象也很凌乱.拜占庭建筑则有了重大的创造.它的做法是:在4个柱墩上沿方形平面的4边发券,在4个券之间砌以方形平面对角线为直径的穹顶,这个穹顶仿佛一个完整的穹顶被发券切割而成.它的重量完全由4个券下的柱墩承担.这样在方形平面上使用穹顶的结构和建筑形式问题就被解决了.随后,为了进一步完善集中式形制的外部形象,帆拱,鼓座又出现. 为了抵抗穹顶各个方向的测推力,拜占庭人在四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱.筒形拱又支撑在下面两侧的发券上.靠里面一端的券角就落在承架中央穹顶的柱墩上.这种教堂,中央的穹顶和它四面的筒形拱形成等臂的十字,得名为希腊十字式.
再谈西欧
关于拉丁十字式巴西利卡. 巴西利卡是长方形的大厅,纵向的几排柱子把它分为几长条空间,中央的比较宽,是中厅,两侧的窄点,是侧廊.中厅比侧廊高很多,可以利用高差在两侧开高窗.这种建筑物容量大,结构简单,便于群众聚会,所以被天主教会选中.西欧的天主教仪式和教义比东欧要严格和复杂得多.根据教会规定,圣坛必须在东端,在举行仪式时,信徒面对耶路撒冷的圣墓.大门因而朝西,随着信徒增多,在把西利卡之前造了一所内廊式的院子,中央有洗礼池.前端柱廊很宽,供半信半疑的望道者使用.由于宗教仪式日趋复杂,圣品人增多,后来就在祭坛前增建一道横向的空间,于是就形成了一个十字形的平面,竖道比横道长得多,信徒们所在的大厅比圣坛,祭坛又长得多,叫做拉丁十字.拉丁十字由于象征耶稣基督的受难,并且很适合于仪式的需要,所以天主教会一直把它当成正统的教堂形制.
综上所述.我个人以为两种形制分别在东欧和西欧的流行是与宗教背景关系最为密切.而希腊十字的产生偏向于受力分析和结构技术的发展.而拉丁十字平面的产生则与宗教仪式发展更为密切.

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大主教十字 大主教十字（Patriarchal cross）又称拜占庭十字，是基督宗教符号圣十字架的一种变体。与拉丁十字基本相似，但上方多了一个小横杠。在拜占庭希腊和东欧的十字符号中还会在大主教十字下方再加一个倾斜的小横杠，这也是东正教常用的符号之一。 洛林十字 洛林十字与大主教十字相似，被喻为“真正的十字”（crux vera），由1099年开始，由法国洛林公爵布永的戈弗雷所采用成为洛林家族的纹章，在第二次世界大战时夏尔·戴高乐将军更采用此十字作为法国抵抗运动的徽号，自由法国的象征。

十字架曾作为一种古代死刑的刑具。《新约圣经》希腊文版圣经记载耶稣曾被判处此刑。所以基督十字也是基督教重要的象徵。在欧美文学中，一般用十字架比喻苦难。 作为刑具的十字架，曾流行使用於巴比伦波斯帝国、大马士革王国、犹大王国、以色列王国、迦太基和古罗马等地，常用以处死叛逆者、异教徒、奴隶和没有公民权的人。在当时的社会，这种死刑方式是一种忌讳。由於消耗的资源很大，一年通常只会处死数人，对象是极度重犯。西元337年，罗马凯撒君士坦丁大帝下令禁用此刑具。现除了每年在菲律宾的复活节，愿体验耶稣被钉死的信徒还使用此刑具作为一种仪式。 也有一些叫T型十字架，又称 安东尼十字架、Tau十字架或埃及十字架。其中Tau十字架的名字源自希腊文第十九个字母τ（音「涛」），同时也是希伯来文最後一个字母Taw。

Latin Cross
n.
十字架(通常为直长横短的十字架)


cross

n.
十字, 十字架; 十字形符号; 十字形物; [the Cross ](耶稣被钉死在上面的)十字架, 基督教(义)
十字勋章



crucifix

n.
苦像(耶稣钉于十字架的像), 十字架

crucifix

n.
耶稣受难像(耶稣钉在十字架上的图象), (象征基督教信仰的)十字 架




rood

n.
[the Rood ][古]【宗】基督受难的十字架; 十字架上的基督徒

圣卡罗教堂　　英文名：S. Carlo alle Quattro Fontane (Four Fountains) 　　地点：Rome，意大利 　　建造(或竣工)年代：公元1638年开工 　　设计者：Francesco Borromini（波洛米尼） 　　结构及主要材料：砖、石、拱、穹顶及木结构 　　风格：巴洛克建筑 　　主要特征：建筑立面的平面轮廓为波浪形，中间隆起，基本构成方式是将文艺复兴风格的古典柱式，即柱、檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化，同时添加一些经过变形的建筑元素，例如变形的窗、壁龛和椭圆形的圆盘等。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。教堂的室内大堂为龟甲形平面，坐落在垂拱上的穹顶为椭圆形，顶部正中有采光窗，穹顶内面上有六角形、八角形和十字形格子，具有很强的立体效果。室内的其他空间也同样，在形状和装饰上有很强的流动感和立体感。 　　从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面[1]。罗马的圣卡罗教堂就是典型实例，由波洛米尼设计。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。